Обычно заведено, что главным авангардистом в The Beatles считался Джон Леннон. За ним застолбилось звание провокатора, перформансиста, свободного художника, идущего на радикальные эксперименты, создающего свои правила. Остальные битлы казались на его фоне обычными поп-исполнителями. Нам будто не верится, что Пол МакКартни мог завести роман с авангардной художницей, начать делать коллажи, гадать на "Книге Перемен" с композитором Джоном Кейджем и вообще быть на острие новых течений. А впрочем, почему нам так кажется?

Довольно давно известно, что сэру Полу не чужды авангардная музыка, художественные выставки и вообще богемная тусовка. По крайней мере, в 1960-е он активно появлялся в культурном обществе Лондона, поглощая новые знания, вырастая из парня из Ливерпуля в модного и прогрессивного артиста.

Например, летом 66-го "Макка" посетил концерт экспериментальной музыки в Королевском колледже искусств. Играла хорошо известная в узких кругах группа AMM, в будущем одни из лидеров авангардной музыки. Это был ансамбль из убеждённых в своей правоте академических музыкантов, выпускников музыкальных колледжей. Они разбирались в музыке, экспериментировали со звучанием инструментов, втыкали гвозди в струны роялей и рвали струны электрогитар, стучали по железным листам, играя самую непривычную для англичан какофонию. Руководил ими Корнелиус Кардью, композитор уровня Джона Кейджа, загадочная фигура, пионер и художник.

На концерте, как говорили очевидцы, было от силы 20 человек, и МакКартни не отказался принять участие в общем музицировании. Так как инструментарий был очень разным, а структура импровизации была расплывчатой, то битл даже растерялся, пытаясь как-то включиться в общее действо. Да и инструменты у него были очень непривычные: он стучал по батарее и временами дул в пивную кружку.

Вот так звучали они в 67-м.

Такой музыкальный опыт и общение с фигурами авангардной музыки повлияли на Пола. Не случайно на обложке "Сержанта Пеппера" оказался Карлхайнц Штокхаузен, еще один лидер авагардной музыки. Ребята неплохо знали тогдашнюю не поп-музыку.И когда Леннон вовсю устраивал перформансы со своей новой пассией Йоко Оно, попутно записывая монструозную Revolution 9 для "Белого Альбома", его собрат по группе на домашний магнитофон делал такие же коллажи, интересуясь такими же идеями, не рассказывая никому. И как оказалось, ему не хватило смелости эти записи опубликовать. Композиция-коллаж Carnival of Light, 14-минутный звуковой " кошмар", созданная в 67-м году, так и не увидела свет. МакКартни прячет её у себя дома, подогревая каждый раз интерес поклонников